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在時代氛圍保守，全球化席捲世界的八Ｏ、九Ｏ年代，哈林以直觀開放、樂觀具感染力的視覺語言，將新時代的太空旅行、嘻哈音樂、機械人等大眾符碼，向世界宣傳一個美國年輕世代的烏托邦夢想，為他所代表的年輕世代表達社會意見的熱血以及責任感。

豪瑟女士個人收藏的軌跡也與自己和藝術家的人生篇章巧妙重和，藏家與藝術家在人生的各個階段，一同經歷生而為人不免需要面對的生命課題，展現在一個人獨處的時候，透過藝術的仲介，面對人性的脆弱，思考個體的存在以及與社會之間的關係。

在不同時代，藝術市場需要不同的橋梁，用以銜接不同的社群，在經濟無望快速復甦的下一個五年，藝博會如何協助各階層畫廊銜接藏家轉變中的輪廓，成為經營者下一個重要的課題。

飽滿鮮明的色塊、繁複細緻的切割拼貼、思緒和勞力密集的解構重組，以及令人會心一笑的幽默與文字遊戲，適切地以紙上繪畫的媒材，側寫霍恩身為一位多角化藝術家的個人特質，引領觀眾一同思索如何透過物質的脆弱展現記憶的無效，在不經意的失序和混亂中拼湊起一個優雅又不堪的自我。

每年全球趕場的國際專業人士在三月游牧到港，睜大眼睛進行為香港藝文景觀一年一度的把脈。

庫奇科的藏品見證了東歐二十、二十一世紀的藝術家和在地藝術運動與世界潮流的對話，藏品旨在化解「東／西」的二元關係，藉由檢視那些被邊緣化的議題和地理區域，嘗試打開傳統看待事情的單一觀點，邀請觀者透過「母系系譜」（matrilineage）的視野重新思考和生產。

展覽呈現海外流亡生活對於藝術風格的影響，那些倫敦市民司空見慣、習以為常的景象，都成為這些離散的法國藝術家筆下的常見母題；倫敦充滿霧氣的特殊天氣現象，也成為由遠渡重洋避難的印象派畫家們，藝術上的靈感，在這個「脫歐」、「難民」議題正熱的時代，閱讀起來，成為一種隱微卻諷刺的文化寓言。

倘若被「美」吸引的瞬間，以及轉念激發擁有的慾望動機可以被捕捉，我想試著以創作者、作品、乃至與蒐藏者的關係出發，嘗試剖析蒐藏的動機，思考收藏這件有些主觀私密的事兒。

2018香港巴塞爾藝術展會所呈現的景況，象徵了亞洲經濟崛起的熱絡交易，為藝術市場的復甦注入信心暖流；與展會平行的論壇與展覽策劃，傳遞出對於大環境的失望，迫切尋求藝術做為政治解藥、探索藝術商業市場與文化生態中各式角色的互利共生關係，商業與批判交雜的詭異氛圍，瀰漫在會展忙碌的空氣中。